兩晉至南北朝建筑藝術(shù)

兩晉南北朝處于中國古代漢和唐兩個(gè)最強(qiáng)盛、其建筑也各具鮮明特色的朝代之間，具有承前啟后的地位，是古代建筑的一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期。

漢唐之間，建筑外觀上最顯著的變化是由漢代的平坡屋面直檐口轉(zhuǎn)變?yōu)榘嘉菝婧退慕巧下N的曲線口，形成了最具特色的中國古建筑屋頂形式。自古以來，用出愴深遠(yuǎn)的大屋頂就已成為中國古筑的傳統(tǒng)，萁原因則和古文化搖籃地區(qū)的地理?xiàng)l件知建筑所采用的材料的結(jié)構(gòu)形式有關(guān)。

三國至東晉前期建筑，從文獻(xiàn)上考證,基本是東漢的延續(xù)，單體建筑沒有明顯的重大變化。此期建筑的形象留存極少，僅在四川保存有少數(shù)三國至東晉初的石闕，形制與東漢諸闕基本相同，僅裝飾風(fēng)格上小有變化，說明在三國至東晉初，至少在四川地區(qū)仍延續(xù)東漢后期的建筑特點(diǎn)。通過對三國時(shí)高頤闕、平楊府君闕的分析，發(fā)現(xiàn)其母闕、子闕的闕身為相似形，表明這時(shí)己掌握利用相似形取得建筑形取得諧調(diào)的效果。近年發(fā)現(xiàn)的少量三國吳國及普初的陶屋，其形式、做法、風(fēng)格也和東漢后期很近似。

十六國時(shí)，中原戰(zhàn)亂頻繁，遭到極大的破壞。劉躍、石勒、石虎等殘酷地強(qiáng)征民夫，大建宮室，史書中頗譏其侈大奢?！暗ㄖl(fā)展要有經(jīng)濟(jì)和文化基礎(chǔ)，這在當(dāng)時(shí)全不具備，故這些宮室恐仍是在原有建筑發(fā)展水平上的暴發(fā)戶式的侈大不經(jīng)之作，未必能在建筑藝術(shù)和技術(shù)上有較人發(fā)展。

南北朝是十六國分裂動(dòng)亂后中鯴南方分別統(tǒng)一于一個(gè)政的時(shí)期，社會(huì)漸趨穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)、文化都有較大的發(fā)展，南北方交流增加，為以后的全國統(tǒng)一創(chuàng)造了條件“漢唐之間建筑的主要發(fā)展也在這段時(shí)間。

史載南朝自劉宋中后期大建宮室，向奢華方向發(fā)展，建筑風(fēng)氣為之一變。到梁代中期，江南賊為全國經(jīng)濟(jì)、文化最發(fā)達(dá)地區(qū)，建筑也應(yīng)有更高的發(fā)展。從南齊書·魏虜傳，中對北魏平城宮室的貶義描寫，可知這時(shí)南朝建筑發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過北魏，但南朝的建筑形象史料極度缺乏，甚至迄今尚未能找到一個(gè)南朝建筑的完整圖像，為我們具體研究其而貌風(fēng)格帶來很大的困難。不過從現(xiàn)存南朝陵墓石刻的高度藝術(shù)水平可以推知建筑的藝沭和工藝水平至少應(yīng)與之相稱。此期的北朝石窟中保留有人量建筑形象，雖受當(dāng)時(shí)繪畫水平的限制，還不夠精細(xì)，卻基本可窺其風(fēng)格面貌。故目前只能就北朝建筑形象進(jìn)行推測，然后就北朝建筑形像中有可能受南朝影響部分，結(jié)合日本受南朝影響的飛鳥式陣對南朝建筑講行推測。