宮殿建筑色彩的細(xì)部處理

我們?cè)谟^賞歐洲中世紀(jì)的古典油畫時(shí)都有這樣的體驗(yàn)，無(wú)論是人物肖像畫還是田園風(fēng)光，遠(yuǎn)看，人物有神態(tài)，風(fēng)光有氣勢(shì)，近觀，人物的臉面、衣著，田園的樹木、河流都刻畫人微，使人贊嘆不止。這是因?yàn)榧覀儾坏⒁饫L畫總體效果的經(jīng)營(yíng)，而且也注意細(xì)部的描繪與刻畫。觀賞建筑也是這樣，遠(yuǎn)看宮殿建筑，注意它的大體形、總體形象，近觀又有各部分細(xì)部的裝飾與處理，這才稱得上是成功之作。宮殿的屋頂有廡殿、歇山、懸山之分，這是指大形象而言，走近了看，又有屋脊上的正吻、檐角上的仙人走獸、勾頭、滴水上的雕飾可供仔細(xì)欣賞。所以，好的建筑不但需要大體型的設(shè)計(jì)，而且還要細(xì)部的經(jīng)營(yíng)推敲，缺一不可。同樣，對(duì)于色彩的處理也是如此，大片的對(duì)比顏色放在一起固然鮮明突出，但如果沒(méi)有進(jìn)一步的細(xì)致處理，效果也是有限的。紫城宮殿建筑的色彩處理既有大面積的經(jīng)營(yíng)，又注意了細(xì)部的處理。

寧壽宮的皇極殿是一座清乾阜帝準(zhǔn)備在退位后當(dāng)太上皇時(shí)使用的大殿，所以裝飾十分豪華，從屋頂?shù)交加猩恃b飾。屋頂下的檐部是青綠色調(diào)的斗拱和額枋，下面是大紅色的立柱和門窗，在這里，檐下陰暗的青綠色的彩畫和明亮的紅柱紅門窗形成了色彩與明暗的對(duì)比，這是總體效果。仔細(xì)觀察，我們就可以發(fā)現(xiàn)在檐下各攢斗拱之間的拱墊板是紅色的，兩條額枋之間的墊板也是紅色的，在下面內(nèi)外紅色柱子上又掛著四條藍(lán)色的楹聯(lián)。這就是說(shuō)，在藍(lán)綠色調(diào)的檐下彩畫中間有紅色的色帶與色塊，在紅色的柱子門窗部分也有藍(lán)色的色條，你中有我，我中有你，兩種對(duì)比的主要顏色都向?qū)Ψ綕B透了，雖然只是很小部分，不會(huì)破壞整體色調(diào)的效果，但卻起到一個(gè)中和、平衡的作用。我們還看到，上下兩部分里都用了大量的金色作裝飾。黃金是一種稀貴的金屬，顏色近黃而帶有光澤，是一種高貴的用料，被廣泛地用在皇家的器具、服裝和工藝品上，當(dāng)然也大量地被用在宮殿建筑的裝飾上。金如果也作為一種色彩的話，它無(wú)論和暖色調(diào)還是冷色調(diào)的色彩放在一起，都顯得光亮而突出。在斗拱、額枋上的彩畫里，用金繪制龍的圖案，用金勾劃邊線，在門窗上用金裝飾裙板和檯心，勾勒邊框和角葉，使整座宮殿閃閃發(fā)亮，異幣豪華。同時(shí)由于金色散布在上下兩部分的各處，使對(duì)比的色彩不顯得那么生硬和絕然對(duì)立了，金色在這里起了一個(gè)對(duì)比色之間的調(diào)和作用。

在色彩的細(xì)部處理上，還使用一種色彩交替的手法，就是彩畫中黹用的“間色”法。皇極殿檐下上下兩層額枋上都是和璽式彩畫，上面彩畫的枋心是藍(lán)色底了上繪金龍，兩邊則是綠色底子上繪升、降龍，下面的彩畫恰恰與上面的相反，即枋心為綠色底子、兩邊為藍(lán)色底。更有意思的是當(dāng)心明間彩畫是這樣布局，兩邊次間又變了，次間上而彩畫枋心是綠色底，兩邊是藍(lán)色底，下面彩畫枋心是藍(lán)色底，兩邊是綠色底了。就是說(shuō)，無(wú)論是枋心還是兩邊，它們的底色都是用藍(lán)、綠二色在上下左右交替使用。使臨近的兩部分都是藍(lán)、綠相間而不重復(fù)。這種交替手法自然也用在斗棋上，平列的一串斗供，如果中間一攢是斗綠棋藍(lán)，則兩邊兩棋必然是斗藍(lán)棋綠。與彩畫一樣，斗和拱上下左右也是藍(lán)、綠二色交替使用，最后用黑、白線或者用金線勾邊，使成串斗拱在統(tǒng)一中又富有變化。

在紫禁城或者沈陽(yáng)故宮，也并不是所有建筑都采用強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。沈陽(yáng)故宮西路后面有一座文溯閣，這是專用來(lái)貯藏四庫(kù)全書和供皇帝讀書的地方，所以特別用了黑色琉璃瓦綠琉璃剪邊，門窗、柱子也用的是綠色，它和四周的堆石、綠樹組成了一個(gè)冷色調(diào)的，比較幽靜的讀書環(huán)境。在紫禁城的御花園、寧壽宮花園等幾處園林里，不少亭臺(tái)樓閣也并不都用黃琉璃瓦和紅柱了，有的屋頂用黃心綠剪邊，有的用綠心黑剪邊和綠色的立柱。因?yàn)檫@些場(chǎng)所，主要供帝后們娛樂(lè)和休息，并不需要強(qiáng)烈色彩的刺激。